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日本は演技の実力ではなく、知名度や所属事務所の強さでブレイクするかしないかが決まってきます。そのため、演技が下手でもドラマや映画出演可能ですが、ここでは大根役者と話題の演技下手な俳優18人と女優18人をランキング形式で紹介します。 なぜ「日本人俳優の演技は、欧米俳優に比べて下手」といわれることがあるの？どうして日本人の演技は下手に見えることがあるの？日本にもおもしろい映画やドラマはたくさんあります。演技のうまい日本人俳優もたくさんいます。それでもやっぱり、日本人俳優っ 当時、私の演劇スタイルは「静かな演劇」と呼ばれ、演劇界で、ある種のブームの渦中にあった。私が調べたところでは、同じ書名の本は、過去に3冊出ていて、いずれも新劇界の重鎮千田是也氏と岸田國士氏と福田恆存氏の手によるものである。「芝居がかった」「演劇臭い」と形容される演技は、多くは、俳優の責任というより、無理な語順で書かれた「日本語のようで日本語でない奇怪なシステム」（小林秀雄）による台詞に原因があり、これを整理することで極端な強弱アクセントは排除され、本来の日本語らしい発話が行われるはずだというのが、私が提唱してきた現代口語演劇理論の中核であった。ところが、初稿が上がった段階で編集者から、書名を『演劇入門』としたいという申し入れがあった。私の『演劇入門』の方は、当初、自分の心づもりでは、『リアルのメカニズム』という題名になるはずで、実際、そのような目論見で原稿を書き進めた。内容の過半は、自分の劇団の中で開発していた、集団で戯曲創作を行うためのプログラムをまとめたものである。数日考えてから、『演劇入門』という書名で行こうということになった。生来、小心者のくせにはったりをかますことが好きというひねくれた性格が、まぁこういう書名も一興であろうと思わせたのか。もう15年も前のことなので、詳しいところまではよく覚えていない。それでも編集者は、ぜひにと言う。「編集長も、どうしても『演劇入門』でと言っています」と担当から聞いた記憶があるが、いまとなっては、その真偽のほどは分からない。日本には「対話」という概念がない、あるいは薄い。しかし、近代演劇は「対話」を中心課題とする表現である。ならば、日本語による近代演劇は成立しないのではないか。とある新聞取材で、「流行が去ったあとにはどうしますか？」と聞かれ、「ブームはあと2年くらいだと思うので、その間に巨匠になります」とうそぶいたこともある。巨匠なら、『演劇入門』も許されるだろう。この2点をもって、現代の日本演劇のもっとも大きな課題とするなら、そのことを中心として書き連ねたこの本が、『演劇入門』という書名を名乗っても、かろうじて許されるかもしれないと自分を納得させた。この哀しい三段論法を引き受け、そして、そこからどうやって日本独自の近代演劇を作っていくかということを、文字通り十年一日のように私は考えてきた。当時35歳の私は、もちろん戸惑い、できればそれは避けたいと答えた。『演劇入門』という書名は、あまりに大仰で、いまどきの表現を使うなら「上から目線」に思えたし、なによりこの本は、演劇全般の入門書のつもりで書いたわけではなかったから。たしかに私は、日本の近代演劇が抱えてきた諸問題を、大きくは戯曲、あるいは戯曲のことばの問題であると考え、その改革を提唱してきた。 立ちはだかる「感情の壁」日本人はなぜ演技が下手なのか？それは日本人が日本語という特殊な言語を使っていることが大きいと思います。言語が違うことに伴う、癖づいた日常的な感情の出し方が積み重なって、決定的な違いを生んでいます。よく日本人俳優がハリ 引用元：日本の俳優ってどうしてわざとらしく大げさな演技をするの？ 1: 名無し募集中。。。＠\(^o^)／ 2017/07/30(日) 21:03:14.62 0.net 日常であんな喋り方をしてる人見たことない 39: 名無し募集中。。。＠\(^o^)／ 2017/07/30(日) 22:21:56.08 0.net >>1 アニメヲタに言えよ 70: 名無し募集中。 日本人は演技が下手!日本人と外国人には演技に違いがあります。日本人と言ってもひとくくりに出来ませんが、ドラマや映画など見ていても明らかに違う。これは一体何からくるものでしょう？特に最近の邦画は正直見るに堪えません。日本人は、他の国の俳優と比 日本の俳優は演技が下手だ、という話はあちこちでされています。気になってネットで探してみたら「日本の俳優の演技は記号である」「表現が大げさに作られていて自然ではない」ということを書いた記事がありました。 また官僚同士の会話ということもり、熟語や抽象的な言葉ばかりです。この手法によって、庵野は邦画にあった演技の壁を乗り越えてみせました。それでもやっぱり、日本人俳優って海外の俳優に比べて下手にみえる・日本人の演技が下手に見えてしまう欠点を乗り越えた映画が、庵野秀明の「シン・ゴジラ」だというのです。表情がものすごく変わって身振り手振りが多いハリウッド映画とは、根本的に違う。しかし「シン・ゴジラ」はシーンの移り変わりが早く、展開がとてもスピーディーです。邦画における俳優の演技は「へた」ですが、これは別に俳優がヘタなのではありません。それなりに面白いのですが、必ず途中でじれったさを感じてしまいます。そう思いませんか？役者に演技させるのではなく、役者を監督の表現者として利用したのです。監督の庵野秀明は、カットを短く割り、役者の演技を限定的にすることで演技の幅を絞りました。ヒットの要因、今までのアニメと一線を画しているポイントなどが、岡田斗司夫の目線で解説されています。普段やり慣れていないことを、無理矢理やるから違和感がある。だから日本人の俳優は、下手に見えてしまうのです。それを無理やり動的に見せようとして、不自然な演技をつけるあまり、演技力が空回りしているものが多いと僕は思っています。だからこそ「シン・ゴジラ」は、日本人俳優の演技の下手さを乗り越えることができた、というのです。それにも関わらず映画では、ハリウッド映画と同じように表情豊かな演技をさせようとしてしまう。「テラフォーマーズ」「GANTZ」「戦国自衛隊」など、アクション要素のある邦画をこれまでたくさん見てきました。役者が話す速度も速く、さらに表情がないまま淡々話が進むので、言外の意味を探る必要があります。そんなレベルの高いアニメの手法を使って成功したのが「シン・ゴジラ」でした。世界的に有名なアニメといわれれば「千と千尋」「君の名は。」「ガンダム」など、パッと思いつくものがあります。つまり庵野監督が、映画のなかで表現したいものを表現させるためだけに、俳優を使ったのです。「シン・ゴジラ」のはじめのほうで延々と続く会議シーンがなぜ面白のかといえば、役者がみんな無表情だからです。その答えは、 「大人の教養として知りたい すごすぎる日本のアニメ 岡田斗司夫著」という本に書いてありました。外国人はガンガン身振りを交えて話しますし、眉毛、口、目をガンガン動かして話します。日本にもおもしろい映画やドラマはたくさんあります。演技のうまい日本人俳優もたくさんいます。「日本人の演技は下手」「邦画はつまらん」などと言われるようなこともなくなるはずです。それに比べ、日本人は身振り手振りもそれほど大きくないし、表情も少ない。それなのに、役者に構想力や想像力を使わせて、観客に「こういうふうに観ればいいんだ」という正解探しをさせれば、日本人俳優の演技の幅は、こと映画においてはやせ細っていきます。こちらの本では、今回引用した「シン・ゴジラ」だけでなく、「君の名は。」や「この世界の片隅に」についても、なぜ「日本人俳優の演技は、欧米俳優に比べて下手」といわれることがあるの？言葉でしゃべるよりも顔でしゃべっているような、そんな印象を受けるほどです。またキャラクターの動きがすでに決まっているので、実写の俳優ほど演技の幅はありません。これから同じようにアニメの手法をそのまま使って邦画が作られるようになれば、邦画のレベルも上がっていくのではないでしょうか。「徹夜明けに見たら絶対に寝てるだろうな」と思うようなものばかりです。頭を休める暇があく大変ではあるのですが、だからこそじれったさがない。
日本は演技の実力ではなく、知名度や所属事務所の強さでブレイクするかしないかが決まってきます。そのため、演技が下手でもドラマや映画出演可能ですが、ここでは大根役者と話題の演技下手な俳優18人と女優18人をランキング形式で紹介します。 なぜ「日本人俳優の演技は、欧米俳優に比べて下手」といわれることがあるの？どうして日本人の演技は下手に見えることがあるの？日本にもおもしろい映画やドラマはたくさんあります。演技のうまい日本人俳優もたくさんいます。それでもやっぱり、日本人俳優っ 当時、私の演劇スタイルは「静かな演劇」と呼ばれ、演劇界で、ある種のブームの渦中にあった。私が調べたところでは、同じ書名の本は、過去に3冊出ていて、いずれも新劇界の重鎮千田是也氏と岸田國士氏と福田恆存氏の手によるものである。「芝居がかった」「演劇臭い」と形容される演技は、多くは、俳優の責任というより、無理な語順で書かれた「日本語のようで日本語でない奇怪なシステム」（小林秀雄）による台詞に原因があり、これを整理することで極端な強弱アクセントは排除され、本来の日本語らしい発話が行われるはずだというのが、私が提唱してきた現代口語演劇理論の中核であった。ところが、初稿が上がった段階で編集者から、書名を『演劇入門』としたいという申し入れがあった。私の『演劇入門』の方は、当初、自分の心づもりでは、『リアルのメカニズム』という題名になるはずで、実際、そのような目論見で原稿を書き進めた。内容の過半は、自分の劇団の中で開発していた、集団で戯曲創作を行うためのプログラムをまとめたものである。数日考えてから、『演劇入門』という書名で行こうということになった。生来、小心者のくせにはったりをかますことが好きというひねくれた性格が、まぁこういう書名も一興であろうと思わせたのか。もう15年も前のことなので、詳しいところまではよく覚えていない。それでも編集者は、ぜひにと言う。「編集長も、どうしても『演劇入門』でと言っています」と担当から聞いた記憶があるが、いまとなっては、その真偽のほどは分からない。日本には「対話」という概念がない、あるいは薄い。しかし、近代演劇は「対話」を中心課題とする表現である。ならば、日本語による近代演劇は成立しないのではないか。とある新聞取材で、「流行が去ったあとにはどうしますか？」と聞かれ、「ブームはあと2年くらいだと思うので、その間に巨匠になります」とうそぶいたこともある。巨匠なら、『演劇入門』も許されるだろう。この2点をもって、現代の日本演劇のもっとも大きな課題とするなら、そのことを中心として書き連ねたこの本が、『演劇入門』という書名を名乗っても、かろうじて許されるかもしれないと自分を納得させた。この哀しい三段論法を引き受け、そして、そこからどうやって日本独自の近代演劇を作っていくかということを、文字通り十年一日のように私は考えてきた。当時35歳の私は、もちろん戸惑い、できればそれは避けたいと答えた。『演劇入門』という書名は、あまりに大仰で、いまどきの表現を使うなら「上から目線」に思えたし、なによりこの本は、演劇全般の入門書のつもりで書いたわけではなかったから。たしかに私は、日本の近代演劇が抱えてきた諸問題を、大きくは戯曲、あるいは戯曲のことばの問題であると考え、その改革を提唱してきた。 立ちはだかる「感情の壁」日本人はなぜ演技が下手なのか？それは日本人が日本語という特殊な言語を使っていることが大きいと思います。言語が違うことに伴う、癖づいた日常的な感情の出し方が積み重なって、決定的な違いを生んでいます。よく日本人俳優がハリ 引用元：日本の俳優ってどうしてわざとらしく大げさな演技をするの？ 1: 名無し募集中。。。＠\(^o^)／ 2017/07/30(日) 21:03:14.62 0.net 日常であんな喋り方をしてる人見たことない 39: 名無し募集中。。。＠\(^o^)／ 2017/07/30(日) 22:21:56.08 0.net >>1 アニメヲタに言えよ 70: 名無し募集中。 日本人は演技が下手!日本人と外国人には演技に違いがあります。日本人と言ってもひとくくりに出来ませんが、ドラマや映画など見ていても明らかに違う。これは一体何からくるものでしょう？特に最近の邦画は正直見るに堪えません。日本人は、他の国の俳優と比 日本の俳優は演技が下手だ、という話はあちこちでされています。気になってネットで探してみたら「日本の俳優の演技は記号である」「表現が大げさに作られていて自然ではない」ということを書いた記事がありました。 また官僚同士の会話ということもり、熟語や抽象的な言葉ばかりです。この手法によって、庵野は邦画にあった演技の壁を乗り越えてみせました。それでもやっぱり、日本人俳優って海外の俳優に比べて下手にみえる・日本人の演技が下手に見えてしまう欠点を乗り越えた映画が、庵野秀明の「シン・ゴジラ」だというのです。表情がものすごく変わって身振り手振りが多いハリウッド映画とは、根本的に違う。しかし「シン・ゴジラ」はシーンの移り変わりが早く、展開がとてもスピーディーです。邦画における俳優の演技は「へた」ですが、これは別に俳優がヘタなのではありません。それなりに面白いのですが、必ず途中でじれったさを感じてしまいます。そう思いませんか？役者に演技させるのではなく、役者を監督の表現者として利用したのです。監督の庵野秀明は、カットを短く割り、役者の演技を限定的にすることで演技の幅を絞りました。ヒットの要因、今までのアニメと一線を画しているポイントなどが、岡田斗司夫の目線で解説されています。普段やり慣れていないことを、無理矢理やるから違和感がある。だから日本人の俳優は、下手に見えてしまうのです。それを無理やり動的に見せようとして、不自然な演技をつけるあまり、演技力が空回りしているものが多いと僕は思っています。だからこそ「シン・ゴジラ」は、日本人俳優の演技の下手さを乗り越えることができた、というのです。それにも関わらず映画では、ハリウッド映画と同じように表情豊かな演技をさせようとしてしまう。「テラフォーマーズ」「GANTZ」「戦国自衛隊」など、アクション要素のある邦画をこれまでたくさん見てきました。役者が話す速度も速く、さらに表情がないまま淡々話が進むので、言外の意味を探る必要があります。そんなレベルの高いアニメの手法を使って成功したのが「シン・ゴジラ」でした。世界的に有名なアニメといわれれば「千と千尋」「君の名は。」「ガンダム」など、パッと思いつくものがあります。つまり庵野監督が、映画のなかで表現したいものを表現させるためだけに、俳優を使ったのです。「シン・ゴジラ」のはじめのほうで延々と続く会議シーンがなぜ面白のかといえば、役者がみんな無表情だからです。その答えは、 「大人の教養として知りたい すごすぎる日本のアニメ 岡田斗司夫著」という本に書いてありました。外国人はガンガン身振りを交えて話しますし、眉毛、口、目をガンガン動かして話します。日本にもおもしろい映画やドラマはたくさんあります。演技のうまい日本人俳優もたくさんいます。「日本人の演技は下手」「邦画はつまらん」などと言われるようなこともなくなるはずです。それに比べ、日本人は身振り手振りもそれほど大きくないし、表情も少ない。それなのに、役者に構想力や想像力を使わせて、観客に「こういうふうに観ればいいんだ」という正解探しをさせれば、日本人俳優の演技の幅は、こと映画においてはやせ細っていきます。こちらの本では、今回引用した「シン・ゴジラ」だけでなく、「君の名は。」や「この世界の片隅に」についても、なぜ「日本人俳優の演技は、欧米俳優に比べて下手」といわれることがあるの？言葉でしゃべるよりも顔でしゃべっているような、そんな印象を受けるほどです。またキャラクターの動きがすでに決まっているので、実写の俳優ほど演技の幅はありません。これから同じようにアニメの手法をそのまま使って邦画が作られるようになれば、邦画のレベルも上がっていくのではないでしょうか。「徹夜明けに見たら絶対に寝てるだろうな」と思うようなものばかりです。頭を休める暇があく大変ではあるのですが、だからこそじれったさがない。